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這個週末，時代力量將邀請掀起香港雨傘運動的政治領袖來台對談，包括香港眾志秘書長黃之鋒、港獨派議員姚松炎、朱凱迪、羅冠聰等人，不過中國國台辦，以小小寰球、有幾個蒼蠅碰壁，來形容台獨和港獨勢力的對話，時代力量立委黃國昌認為，中國反應過度。
時代力量這個周末邀請香港立法會議員來台，舉辦論壇、暢談民主和公民參與，徐永明秀出這些國會議員們的照片，說時代力量去不了香港，邀請香港議員來，總能成行吧。
立委（時力）徐永明：「一直都有進行國會的交流，和政黨之間的交流，不過很可惜我們沒辦法去香港，那我們請香港的朋友過來。」
立委（時力）林昶佐：「其他國家輿論，其他國家的公民社會對於香港的支持，力量都是非常的強大。」
這次來台的包括掀起雨傘革命的香港眾志秘書長黃之鋒、香港最年輕的立法會議員羅冠聰、教授出身的立法會議員姚松炎、社運起嘉義縣新港鄉情趣按摩家的議員朱凱迪，1月7日，會先進行雙方團隊論壇，1月8日，則由雙方委員、議員對話，還會帶往幾個區域立委的選區，共同關心區域的核能、地方議題，只是人都還到，中國國台辦卻已經先嗆聲。
國台辦發言人安峰山：「一小撮台獨勢力，妄圖與港獨相勾連來分裂國家，那是不可能得逞的，就像那句話說的，小小寰球有幾隻蒼蠅碰壁，最終也只會落得頭破血流的，這樣一個下場。」
立委（時力）黃國昌：「中國的反應過度或許也凸顯出來了，這個到21世紀在本質上面，還是一個集權專制的政黨，他們看到民主的力量，彼此之間的串連跟匯集，可能對他們自己本身對民主的恐懼，清楚反映在他們的回應上面。」
黃國昌反批中國反應過度，而國台辦這句「小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁」，引自毛澤東寫給周恩來的政治抒情詩，把時代力量和港獨派人士，形容成「幾撮嗡嗡叫，卻窮途末路、四處碰壁的蒼蠅」，事前反彈就這麼強烈，週末的論壇，中國恐怕隔著台灣海峽，持續緊盯雙方一舉一動。（民視新聞顏辰州、楊柏玨台北報導）
中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣雲林縣古坑鄉SM道具傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本澎湖縣湖西鄉潤滑愛文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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